FRANZENS WELTPANORAMA - A Ferry Radax Bricolage

Franzens Weltpanorama ist unser Versuch, Ferry Radax nicht über eine konventionelle Biografie zu begegnen, sondern über einen kreativen Dialog mit seinen Materialien und Methoden. Wir nähern uns seinem Werk in Form einer Bricolage, indem wir Fragmente verweben, die seine prägenden Jahre bestimmten: seine Jugend im Nachkriegs-Wien, der Art Club, die Wiener Gruppe und seine Freundschaft mit Konrad Bayer. Diese frühen Kooperationen – Sonne halt! und Am Rand – sowie sein erster Spielfilm Das Floß, seine Werbefilme und sein Archiv bilden die Grundlage unserer Erkundung.
Inspiriert von Radax’ eigenem Prinzip, Porträts als ästhetische Entsprechung der porträtierten Person zu gestalten, übernehmen wir eine improvisatorische Herangehensweise, die seinen Geist widerspiegelt. Motive, die sich durch sein gesamtes Werk ziehen – Reisen, Agentengeschichten und die Faszination für neue Medientechnologien – werden auch für unseren Film zentral. Die Suche nach einer biografischen Form führt uns tief in Archive und schließlich nach Monterosso al Mare, wo Erinnerung und Gegenwart ineinanderfließen.
In Monterosso schaffen wir einen performativen Raum, in dem Begegnungen über mehrere Zeitebenen hinweg stattfinden. Unser Film will Radax nicht in einem endgültigen Rahmen fixieren; vielmehr lädt er die Zuschauer ein, seine Welt als Panorama zu erleben – offen, beweglich und lebendig im Zusammenspiel von Vergangenheit und Gegenwart.

Franzens World Panorama is our attempt to engage with Ferry Radax not through conventional biography, but through a creative dialogue with his materials and methods. We approach his work as a bricolage, weaving together fragments that shaped his formative years: his youth in post-war Vienna, the Art Club, the Vienna Group, and his friendship with Konrad Bayer. These early collaborations—Sonne halt! and Am Rand—alongside his first feature Das Floß, his commercials, and his archive, form the foundation of our exploration.
Inspired by Radax’s own principle of crafting portraits as aesthetic equivalents of their subjects, we adopt an improvisational approach that echoes his spirit. Motifs that recur throughout his oeuvre—journeys, espionage narratives, and a fascination with emerging media technologies—become central to our film as well. The search for a biographical form leads us deep into archives and ultimately to Monterosso al Mare, where memory and present intertwine.
In Monterosso, we create a performative space, staging encounters across multiple temporal layers. Our film does not aim to fix Radax in a definitive frame; instead, it invites viewers to experience his world as a panorama—open, shifting, and alive with the interplay of past and present.